Publikováno Napsat komentář

Ellington, Edward Kennedy „vévoda“

29. Dubna 1899
24. května 1974

jeden z nejvyšších skladatelů dvacátého století, Edward Kennedy Ellington se narodil v pohodlné rodině střední třídy ve Washingtonu, DC. Jak stárl, jeho aristokratické ložisko a krejčovská elegance dělaly přezdívku stick. Přestože od roku 1906 chodil na hodiny klavíru, byl také talentovaným malířem, a než dokončil střední školu, bylo mu nabídnuto malířské stipendium sponzorované NAACP na vysokou školu. V této době se však jeho zájmy opět obracely k hudbě, zejména rag-time a stride piano. Do roku 1918, kdy se Ellington oženil s ednou Thompsonovou, vedl kapelu, která hrála populární melodie ve stylu ragtime na událostech white „society“. Na podporu své manželky a syna Mercera, který se narodil v roce 1919, pracoval Ellington také jako malíř znamení.

v roce 1923, povzbuzen klavíristou Fatsem Wallerem, se Ellington přestěhoval do New Yorku, aby byl klavíristou a aranžérem Washingtonianů. Když vůdce souboru, Elmer Snowden, odešel v roce 1924, Ellington převzal a vedl kapelu ve svých prvních vystoupeních na záznamu. Washingtonians měl rozsáhlé pobyty v klubu Hollywood, později volal Kentucky Club, od 1924 do 1927. V tomto formativním období, Ellington je klíčový vliv byl trumpetista Bubber Miley (1903-1932), jehož hrdelní, plungermuted styl přidáno robustní, blues-zabarvený prvek Ellingtona dříve nóbl skladby a aranžmá. Miley vrčí, truchlivý sóla inspirovaná Ellington je nejdůležitější kompozice, v roce 1920, včetně „East St. Louis Toodle-O“ (1926), „Black and Tan Fantasy“ (1927), a „The Mooche“ (1928). Další důležitá skladba z tohoto období, „Creole Love Call“ (1927), obsahuje beze slov obbligato od zpěváka Adelaide Hall.

4. prosince 1927 debutovala Ellingtonova kapela v Harlem ‚ s Cotton Club, celobílém nočním klubu. Zasnoubení trvalo zapnutí a vypnutí na čtyři roky a dal Ellington národní rozhlasové publikum, stejně jako možnost doprovázet řadu sbor a speciální taneční čísla a zpěváky, často zobrazovat „primitivní“ a „exotické“ aspekty Afro-Americké kultury. To bylo v tomto prostředí, které zdokonalil styl, označený energický vrcholí a strašení zvučnostma, který stal se známý jako jeho „jungle music.“

Cotton Club zásnubní vyroben Ellington, jeden z nejlepších-známé hudebníky v jazzu, známý nejen pro jeho neobyčejně taneční melodie, ale také skladby, které přitahuje pozornost klasické hudby. Během třicátých let orchestr cestoval po Spojených státech a v letech 1933 a 1939 podnikl cesty do Evropy. Ellington je 1930 nahrávky, který dosáhl velkého úspěchu jak mezi černé a bílé publikum, patří „Ring Dem Bells“ (1930), „Mood Indigo“ (1930), „Rockin‘ in Rhythm“ (1931), „To Neznamená nic Pokud To nemám, Že Houpačka“ (1932), „Sofistikované Lady“ (1932), „Den-break Express“ (1933), „Solitude“ (1934), „V Sentimental Mood“ (1935), pozounisty Juan Tizol „Caravan“ (1937), „Nechal jsem Píseň Jít ven z Mého Srdce“ (1938) a „Předehra k Polibku“ (1938). Ellingtonova kapela z počátku 40. let je často považována za nejlepší, jakou kdy vedl. Podpořen saxofonista Ben Webster, baskytarista Jimmy Blanton, a Ellington asistent, skladatel a aranžér Billy Strayhorn, orchestr nahrál řadu mistrovská díla, včetně „Ko-Ko“ (1940), „Concerto for Cootie“ (1940), „V Měkký Tón“ (1940), „Cotton Tail“ (1940), „Perdido“ (1942) a „C-Jam Blues“ (1942), stejně jako Strayhorn „Chelsea Bridge“ (1941) a „Vzít Vlak“ (1941). Ellington také zaznamenán ve skupinách pod vedením klarinetisty Barney Bigard, trubači Cootie Williams a Rex Stewart, a saxofonista Johnny Hodges.

v roce 1940 se Ellington stále více zajímal o rozšířené složení. I když byl největším mistrem čtyřminutové jazzové skladby, bránil se omezením délky 78 otáček za minutu. Již v roce 1934 napsal partituru pro krátký film Symphony in Black a další rok zaznamenal Reminiscing in Tempo, kontemplativní dílo zabírající čtyři strany. Jeho největší rozšířenou skladbou byla padesátiminutová Černá, hnědá a béžová, která měla premiéru v Carnegie Hall 23. ledna 1943. Tato práce, která zahrnovala hymnlike „v neděli“, průchod, který je znázorněn Afrických Američanů v práci a v modlitbě, s medailonky o aspektech historie od emancipace k rozvoji Harlem

jako černé komunity. Mezi další rozšířená díla z tohoto období patří Nový Svět-A-Comin ‚(1943), Liberijská Suita (1947) a Tetovaná nevěsta (1948). Ellington nadále vydávat kratší nahrávky, ale tam bylo méně památné krátké skladby po střední-1940, když „Oblečená Žena“ (1947) a „Satin Doll“ (1953) byly pozoruhodné výjimky. Kromě komponování a dirigování, Ellington byl vynikající pianista v Harlem stride tradice, a nahrál nezapomenutelné duety s basistou Jimmy Blanton v roce 1940.

během Bebop éry pozdních 1940s a brzy 1950, Ellingtonova kapela poklesla v vlivu. Nicméně, jejich výkon v roce 1956, Newport Jazz Festival, představovat saxofonista Paul Gonsalves je elektrizující sólo na „Diminuendo a Crescendo v Modré,“ znovu potvrdila svou pověst a získal Ellington titulní článek v časopise Time. Poté Ellington vzal orchestr do Evropy, Japonska, Středního východu, Indie, Jižní Ameriky a Afriky. Orchestr také alba s Louis Armstrong, Coleman Hawkins, Count Basie, Ella Fitzgerald, John Coltrane, a Ellington zaznamenal jako součást tria s bubeníkem Maxem Roachem a basista Charles Mingus. Mezi jeho mnoho později rozšířena skladby jsou Harlemu (1951), Buben Je Žena (1956), Taková Sladká Thunder (1957), Queen ‚ s Suite (1959), Far East Suite (1967), a Afro-Eurasian Eclipse (1971). Ellington také složil filmové partitury pro anatomii vraždy (1959) a Oscara nominovaný Paris Blues (1961). Složil hudbu pro balet choreografa Alvina Aileyho (1931-1989), včetně Řeky (1970) a Les Trois rois noirs, který má sekci věnovanou Reverend Dr. Martin Luther King Jr. a byl složen v Ellingtona poslední roky a měla premiéru v roce 1976. Ve svém posledním desetiletí Ellington také napsal náboženskou hudbu pro tři události, které nazval “ Sacred Concerts „(1965, 1968, 1973). Jednalo se o obrovské produkce, které evokovaly jeho silný smysl pro spiritualitu prostřednictvím evangelia a sborové hudby, tanec, a vděčné hymny.

Počínaje 1943 Černá, Hnědá a Béžová, mnoho z Ellington je rozšířená práce byly pocty jeho Afro-Americké dědictví a ukázky jeho hrdost na úspěchy Afrických Američanů. Jeho mnoho kratší vyobrazení Harlem rozmezí od elegické „Drop Me Off in Harlem“ (1933) bouřlivý „Harlem Šachtě“ (1940). Snad jeho nejvíce osobní pocty jsou jeho dva muzikály, Skok pro Radost (včetně „mám To Špatné a To není Dobré,“ 1942), a Moji Lidé (1963), zabývající se tématem integrace. Ta obsahuje píseň “ King Fit the Battle of Alabam.“

Ellingtonova hudba byla kolaborativní. Mnoho z jeho prací byly napsané členy kapely a mnoho dalších byly napsány společně, syntézou a rozšiřuje riffy a motivy do jednotné kompozice. Ellingtonovy skladby byly téměř vždy psány se stylem a schopnostmi konkrétního člena kapely. Jeho spolupracovník Strayhorn poznamenal, že zatímco Ellington hrál na klavír, jeho skutečným nástrojem byl jeho orchestr. Ellington byl mimořádně originální hudební myslitel, jehož orchestrální zvuk byl poznamenán instrumentální zdvojnásobení na rákosí, geniální kombinace nástrojů, a pečlivě vytvořený pomocí různých tlumené žestě. Rozmanitost kapely bylo pozoruhodné, obsahující mimořádnou škálu suverénní a výrazný sólisty, od hladké, smyslné improvizace z saxofonista Johnny Hodges k gutbucket zvuky trumpetista Cootie Williams a pozounisty „Tricky Sam“ Nanton.

v neustále se měnícím světě velkých kapel se základní sestava Ellington orchestra zřídka změnila. Nejdůležitější z jeho členů kapely, s jejich tenures jen tak naokraj poznamenat, patří trubači William „Kočka“ Anderson (1944-1947, 1950-1959, 1961-1971), Bubber Miley (1924-1929), Rex Stewart (1934-1945), Arthur Whetsol (1923-1924, 1928-1936), a Cootie Williams (1929-1940, 1962-1973); houslista a trumpetista Raye Nance (1940-1963); trombonists Lawrence Brown (1932-1951, 1960-1970), Joe „Tricky Sam“ Nanton (1926-1946), a Juan Tizol (1929-1944, 1951-1953); alto saxofonisté Otto Hardwick (1923-1928, 1932-1946), Johnny Hodges (1928-1951, 1955-1970), a Russell Prokop (1946-1974); tenor saxofonisty Paul Gonsalves (1950-1970, 1972-1974) a Ben Webster (1940-1943, 1948-1949); baryton saxofonista Harry Carney (1927-1974); klarinetisty Barney Bigard (1927-1942) a Jimmy Hamilton (1943-1968); zpěváci Ivie Anderson (1931-1942) a Al Hibbler (1943-1951); bubeník Sonny Greer (1923-1951); basista Jimmy Blanton (1939-1941); a skladatel a aranžér Billy Strayhorn (1939-1967).

během svého života byl Ellington oslavován jako velící postava v americké kultuře. Vážil si mnoha ocenění a čestných titulů, které získal, včetně Spingarnovy medaile (1959) a jedenácti cen Grammy. Ellington zůstal laskavý, ačkoli mnozí byli pobouřeni odmítnutím výboru Pulitzerovy ceny z roku 1965, který byl pevně proti uznání „populární“ hudby, dát mu zvláštní cenu za kompozici. V roce 1970 byl Ellington prezidentem Nixonem vyznamenán Prezidentskou medailí Za svobodu a byl oslaven oslavou sedmdesátých narozenin v Bílém domě. Zemřel na rakovinu 24. května 1974.

od Ellingtonovy smrti vedl jeho orchestr jeho syn Mercer, sám trumpetista a hudební skladatel. V roce 1986 se Duke Ellington stal prvním Afroamerickým jazzovým hudebníkem, který se objevil na americké poštovní známce. Od roku 1980 roste zájem o Ellington mezi učenci, zejména v rozšířených kompozicích, a mezi jazzovými fanoušky, kteří měli přístup k množství dříve nevydaných nahrávek. Takovou pozornost, která se dostala na vrchol v roce 1999, sté výročí jeho narození, nevyhnutelně potvrzuje Ellington je stav nejen jako největší skladatel a kapelník v jazzu, ale jako postava jedinečný v historii dvacátého století hudby.

Viz též Cotton Club; Jazz; Jazz v afroamerické kultuře; hudba ve Spojených státech; Spingarnova medaile

bibliografie

Collier, James Lincoln. Duke Ellington. New York: Oxford University Press, 1987.

Tanec, Stanley. Svět vévody Ellingtona. New York: Scribner ‚ s, 1970.

Ellington, Duke. Hudba Je Moje Milenka. Garden City, N.Y.: Doubleday, 1973.

Hasse, John Edward. Mimo kategorii: život a génius vévody Ellingtona. New York: Simon & Schuster, 1993.Lambert, Eddie. Duke Ellington: průvodce posluchačem. Lanham, Md.: Strašák Press, 1999.

Lawrence, A. H. Duke Ellington a jeho svět: biografie. New York: Schirmer, 1999.

Nicholson, Stuart. Vzpomínání v tempu: Portrét vévody Ellingtona. Boston: Northeastern University Press, 1999.

Steed, Janna Tull. Duke Ellington: Duchovní Biografie. New York: Crossroad, 1999.

Tucker, Marku. Ellington: počátek. Urbana: University of Illinois Press, 1991.

Tucker, Mark, ed. Čtenář Duke Ellington. New York: Oxford University Press, 1993.Williams, Martin. Jazzová tradice, 2d rev.ed. New York: Oxford University Press, 1993.

Yanow, Scott. Duke Ellington, Předmluva Billy Taylor. New York: Friedman / Fairfax, 1999.

martin williams (1996)
aktualizovaná bibliografie

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.